Cách trộn nhạc sống

Chào mừng bạn đến với loạt bài huấn luyện mới về “Cách trộn nhạc sống”! Chúng tôi sẽ giới thiệu nhiều kỹ thuật để tận dụng tối đa của bàn trộn, cho dù là tương tự hay kỹ thuật số và cách tạo ra âm thanh làm hài lòng các nhạc sĩ và khán giả… và ngay cả một kỹ sư âm thanh như bạn.

Chương 1 - Giới thiệu

Bạn sẽ học cách sử dụng từng tính năng của các bàn điều khiển trộn nhạc này và cách áp dụng chúng cho công việc trộn nhạc thường xuyên của bạn. Chúng tôi có rất nhiều mẹo, thủ thuật, lời khuyên và kinh nghiệm để chia sẻ với bạn. Khi bạn biết mình đang làm gì, việc trộn nhạc sống trở nên thú vị và sáng tạo hơn rất nhiều.

Chương 2 - Bàn điều khiển nào?

Trong video này, chúng tôi sẽ nói về cách chọn bàn điều khiển trộn nhạc phù hợp cho công việc của bạn và những công cụ và phụ kiện bạn nên luôn mang theo!

Chương 3 - Kết nối

Trong phần thứ ba của loạt đào tạo "Cách trộn nhạc sống", chúng ta sẽ kết nối bàn điều khiển trộn nhạc với tất cả các thiết bị âm thanh khác: micrô, bộ khuếch đại và loa lớn. Bạn nên thực hiện tất cả các kết nối của mình trước khi bật nguồn!

Nhưng trước khi bắt đầu kết nối, chúng ta hãy lên kế hoạch!

Chương 4 - Micrô

Trước khi bắt đầu sử dụng bàn trộn, chúng tôi sẽ nói về micrô: cách chọn loại phù hợp nhất và nơi đặt chúng cho các loại nhạc cụ phổ biến nhất!

Chương 5 - Đầu vào

Lần trước chúng ta đã chọn micro và đặt chúng gần các nhạc cụ trên sân khấu. Bây giờ, chúng ta sẽ đưa âm thanh từ sân khấu vào bộ trộn và tạo các cài đặt tối ưu cho từng đầu vào.

Chương 6 - Cấu trúc khuếch đại

Lần này chúng ta có một chủ đề rất quan trọng, mà tôi đã chứng kiến ​​ngay cả một số chuyên gia dày dạn thỉnh thoảng cũng bị sai. Đó là "Cấu trúc khuếch đại". Một điều rất quan trọng nếu bạn muốn lúc nào cũng có được một bản trộn mạch lạc và nhất quán!

Chương 7 - HPF

Trong Chương 7, chúng ta sẽ thấy một nút nhỏ sẽ rất hữu dụng: đó là “Bộ lọc tần số cao” (High Pass Filter). Vậy câu hỏi đầu tiên của chúng tôi: “Bộ lọc tần số cao” là gì? Bộ lọc tần số cao là một trong những công cụ hữu ích nhất trên bàn trộn nhạc trực tiếp, vì bộ lọc này để lại tất cả các tần số cao, trong khi lọc bỏ các tần số thấp không cần thiết.

Chương 8 - Giới thiệu EQ

Video này sẽ giới thiệu cho bạn về các loại EQ có sẵn trên hầu hết các bộ trộn nhạc trực tiếp kỹ thuật tương tự và kỹ thuật số, và sẽ giúp bạn hiểu toàn bộ cách vận hành tất cả các điều khiển một cách an toàn.

Chương 9 - EQ cho đầu ra

Lần này chúng ta sẽ thực hiện EQ cho các đầu ra, đó là loa cho khán giả và cho người biểu diễn trên sân khấu. Nếu bạn thực hiện việc này đúng ngay từ đầu, bạn sẽ thực hiện EQ cho tất cả các kênh đầu vào dễ dàng hơn. Trước tiên dành thời gian làm việc trên các đầu ra sẽ tiết kiệm thời gian khi làm việc trên các đầu vào sau đó.

Chương 10 - EQ cho trống

Trong chương này, chúng tôi sẽ tập trung vào trống như trong các bộ phận kick, snare, hat, toms và overheads, có lẽ trống là nhạc cụ có âm thanh to nhất trong ban nhạc, và có dải tần dễ nhận biết nhất. Mỗi mic được sử dụng sẽ yêu cầu các cách xử lý khác nhau.

Chương 11 - EQ cho Bass điện, đàn Guitar và Keyboard

Chúng ta đã làm cho tiếng của bộ trống hay rồi, bây giờ chúng ta sẽ chuyển sang bass điện, guitar và keyboard, các nhạc cụ quan trọng cho hầu hết các ban nhạc rock và pop.

Chương 12 - EQ cho nhạc cụ acoustic

Bây giờ chúng ta sẽ bắt đầu áp dụng EQ cho các nhạc cụ acoustic như guitar, violin và kèn đồng. Một số nhạc cụ này khá nhạy cảm và cần cách xử lý để tránh phát sinh tiếng hú. Ngay cả guitar thùng có thiết bị điện tử tích hợp để bắt tiếng, cũng có thể tạo ra tiếng hú nếu đặt gần loa monitor trên sân khấu.

Chương 13 - EQ cho micrô thanh âm

Đây là chúng tôi thực hiện EQ cho micrô thanh âm. Giọng nói của con người rất linh hoạt và đa dạng giữa nam và nữ đến mức bạn có thể nghĩ mỗi phong cách sẽ cần cách xử lý khác nhau, nhưng thực tế chỉ có một vài nguyên tắc cơ bản được áp dụng, và hãy nhớ, trong biểu diễn trực tiếp, hầu hết các ca sĩ nên sử dụng micrô cardioid động.

Chương 14 - Pan

Chúng tôi đã thiết lập, chúng tôi đã điều chỉnh PA cho phù hợp với phòng và thực hiện EQ tất cả các đầu vào. Bây giờ chúng ta đến với bộ trộn để thực hiện xoay và thang trượt. Vị trí xoay thường sẽ ở trạng thái tĩnh trong khi biểu diễn, nhưng thanh trượt là điều khiển được điều chỉnh thường xuyên nhất trên máy trộn, do đó có tính xúc giác cao nhất.

Chương 15 - Fader và nhóm

Chúng tôi đã thiết lập khuếch đại đầu vào, bộ lọc thông cao, EQ và pan. Bây giờ là lúc tập trung vào các thanh trượt. Làm thế nào để cân bằng âm thanh của một ban nhạc và tiếp tục nghe và điều chỉnh trong khi chương trình diễn ra.

Chương 16 - Aux

Lần này, chúng ta xem cách sử dụng các ngõ vào phụ để tạo ra các bản phối giám sát cho ban nhạc trên sân khấu. Ngõ vào phụ là các dãy ngõ ra linh hoạt có trên hầu hết các bàn trộn. Chúng có thể là mono hoặc stereo, pre-fader hoặc post-fader và tất cả chúng đều có điều khiển mức biến đổi cho mỗi kênh đầu vào.

Chương 17 - Đầu ra Sub, Mono và Ma trận

Bạn đã bao giờ tự hỏi ma trận trên bàn trộn được ứng dụng để làm gì chưa? Trong phần này, chúng ta sẽ tìm hiểu và chúng ta sẽ chia sẻ về việc ứng dụng các bus đơn hoặc phụ.

Chương 18 - Bộ nén

Trong phần này, chúng ta sẽ xem bộ nén, cách thức và thời điểm sử dụng chúng. Hiệu ứng của bộ nén có thể tinh tế, nhưng đó là một bộ xử lý rất quan trọng và hữu ích trong nhạc pop và rock. Khi bạn đã thành thạo cách sử dụng bộ phận này một cách chính xác, bản phối của bạn có thể được cải thiện rất nhiều.

Chương 19 - Cổng ngăn tiếng ồn

Cổng tiếng ồn là chủ đề cho chương này, chúng là gì? Và khi nào chúng hữu ích? Giống như bộ nén, chúng không có trên bàn trộn cho đến khi máy trộn kỹ thuật số bắt đầu trở nên phổ biến vào giữa những năm 1990.

Chương 20 - Nén đầu ra

Chúng ta gần như đã hoàn thành việc ứng dụng và trộn EQ, nén và xử lý cổng tiếng ồn cho đầu vào của chúng, và sử dụng pan, bộ chỉnh âm và nhóm để điều chỉnh sự pha trộn của tất cả các nhạc cụ và giọng hát. Bây giờ, chúng ta sẽ áp dụng thao tác nén cho đầu ra.

Chương 21 - Reverb

Trong phần này, chúng ta sẽ thêm hồi âm vào trộn. Điều này đặc biệt hữu ích đối với giọng hát và các nhạc cụ acoustic độc tấu để mang đến một chút nâng cao hơn so với bản phối ban nhạc cốt lõi, nhưng việc sử dụng chức năng này phụ thuộc rất nhiều vào âm thanh của chính địa điểm biểu diễn.

Chương 22 - Trễ

Trong chương này, chúng ta sẽ thử nghiệm độ trễ tiếng gõ. Có thể sử dụng hiệu ứng này theo một vài cách khác nhau. Cách đầu tiên là sử dụng hiệu ứng này liên tục với thời gian trễ khá ngắn để tăng sự hiện diện hoặc âm lượng của âm thanh. Một cách khác là nhấn mạnh các nốt nhạc, tiết tấu hoặc lời nhạc riêng lẻ cho giọng hát chính hoặc nhạc cụ độc tấu.

Chương 23 - Kiểm tra âm thanh

Chúng ta đã nói đến đến lý thuyết về cấu trúc khuếch đại, EQ, tính động, nhóm và hiệu ứng, bây giờ hãy cùng đưa lý thuyết này vào thực tế. Chúng tôi có một ban nhạc trình diễn trực tiếp đang đến và chúng ta sẽ làm một bài kiểm tra âm thanh. Hãy cùng nhắc lại tất cả những gì chúng ta đã nói về chuỗi bài học này.

Chương 24 - Ghi âm

Đây là chương cuối cùng, và chúng ta sẽ thực hiện một số ghi âm trực tiếp. Điều này có thể hữu ích cho cả kỹ sư âm thanh và nhạc sĩ để nghe lại và đánh giá chất lượng, hiệu quả. Đây có thể là một công cụ diễn tập hữu ích, hoặc để tải lên mạng xã hội, hoặc giữ lại như một món quà lưu niệm đẹp.