Nhà hát Chapman được kiểm soát lĩnh vực hoạt động của Yamaha

PHẦN 1

Trên Podcast SVC, biên tập viên đóng góp Bennett Liles nói chuyện với Rob Barton của McClelland Sound về việc cài đặt hệ thống âm thanh hoàn chỉnh trong Nhà hát Mark Chapman của Đại học bang Kansas. Trung tâm của dự án là một hệ thống âm thanh hoạt động của Yamaha AFC3. Rob chi tiết về thiết kế, lập kế hoạch và lắp đặt điều này và nhiều thiết bị âm thanh hơn để cho phép địa điểm phù hợp với một loạt các sự kiện và sắp xếp chỗ ngồi.

Ghi chú: Cuộc phỏng vấn này đã được thực hiện chia trong hai ngày.

Bennett:

Đây là Podcast SVC từ tạp chí Nhà thầu Âm thanh & Video với Rob Barton của McClelland Sound. Để biết thêm thông tin, hãy xem các ghi chú và liên kết sản phẩm cho podcast này và các liên kết khác tại svconline.com.

AFC3 của Yamaha là phiên bản mới nhất của hệ thống âm học biến của họ bằng cách sử dụng điều khiển trường hoạt động. Khi Đại học bang Kansas cải tạo Nhà hát Mark Chapman của họ, họ đã gọi McClelland Sound từ Wichita để cài đặt và ủy thác nó như một phần của một dự án thậm chí còn lớn hơn. Rob Barton ở đây để cho chúng tôi biết nó đã diễn ra như thế nào. Đó là tiếp theo ngay tại đây trên podcast SVC.

Rob, rất vui được đưa bạn đi cùng chúng tôi ngay hôm nay cho Podcast SVC. Chúng tôi đã có lịch trình đấu tay đôi trong một thời gian nhưng cả hai chúng tôi đều có cơ hội cho nó ngày hôm nay vì vậy thật tuyệt khi chúng tôi có thể làm điều này. Đến với chúng tôi từ Wichita, Kansas tại McClelland Sound. Đây là một bản cài đặt Yamaha AFC3 tại Nhà hát Mark Chapman tại Đại học bang Kansas.

Cướp:

Có.

Bennett:

Tôi nghĩ rằng đây là một phần của một cuộc cải tạo chung đang diễn ra. Trang phục của bạn chắc chắn không có người mới đến các dự án AV. Có một lịch sử phong phú hùng mạnh ở đó vì vậy hãy cho chúng ta một số câu chuyện về âm thanh McClelland.

Cướp:

Doanh nghiệp ban đầu thực sự là McClelland và Mogle và nó bắt đầu như một sự hợp tác giữa hai người. Và nó bắt đầu, thật kỳ lạ, xoay quanh Đại học bang Kansas. Ban đầu, nó đang xây dựng radio và McClelland và Mogle đã tách ra tại một điểm và về cơ bản vào năm 1928 là khi chúng tôi thực sự được thành lập. Vì vậy, đây là 90 năm của chúng tôi trong kinh doanh và là thế hệ thứ ba của quyền sở hữu gia đình. Chúng tôi hiện đang sử dụng khoảng 20 người toàn thời gian. Chúng tôi có trụ sở tại Wichita, Kansas, nhưng lãnh thổ bán hàng của chúng tôi là tất cả của Kansas, tất cả Oklahoma, một phần của Missouri, Nebraska và Colorado. Chúng tôi phục vụ khá tốt những ngôi nhà thờ phượng, K-12, giáo dục đại học, doanh nghiệp, khách sạn, chính phủ, công nghiệp. Và những thứ mà chúng ta thường tham gia vào thường xuyên là biểu diễn các địa điểm nghệ thuật, tất nhiên - khán phòng, nhà hát - sân vận động và đấu trường, thánh đường và khu bảo tồn nhà thờ. Chúng tôi đã thực hiện một số sòng bạc và tất nhiên chúng tôi nhận được các cuộc gọi cho phân trang chung và loại địa chỉ công cộng. Vì vậy, chúng tôi khá tốt bao gồm toàn bộ gam. Tôi nghĩ khoảng 15 năm trước khi chúng tôi bắt đầu tham gia video và kiểm soát và năm năm trước hoặc lâu hơn khi chúng tôi bắt đầu tham gia ánh sáng loại sân khấu và các dự án như thế. Vì vậy, chúng tôi đã mở rộng sang toàn bộ gam loại AVL của âm thanh, video, điều khiển ánh sáng và thiết kế âm thanh.

Bennett:

Rất nhiều truyền thống ở đó và công ty đó đã chứng kiến ​​rất nhiều thay đổi trong công nghệ trong những năm qua. Đại học bang Kansas đã kêu gọi bạn cho một dự án rất toàn diện tại Nhà hát Mark Chapman của họ.

Cướp:

Đó là một công việc rất kỹ thuật, tất nhiên, và thực sự đòi hỏi rất nhiều tổ chức và rất nhiều sự phối hợp giữa nhân viên nhà hát và những gì các thông số vật lý của căn phòng. Thật tuyệt khi được tham gia vào nó. Chúng tôi đã thực hiện một nhà hát khác của K State's I Think vào năm 2015 hoặc có thể năm 2016. Và một nhà hát thực sự là một dự án được thiết kế và họ rất hài lòng với dịch vụ khách hàng, họ đã quyết định cắt bỏ người trung gian và trực tiếp thuê chúng tôi để làm âm thanh Remodel của nhà hát này. Đó là một quá trình rất dài bắt đầu vào năm 2015 và làm việc thông qua các ngân sách khác nhau và những năm tài chính khác nhau và tất cả những thứ thú vị mà khu vực công phải đi cùng. Và cuối cùng, một nhà tài trợ đã quyết định rằng họ mệt mỏi vì chờ đợi và họ muốn biến một số điều xảy ra. Vì vậy, đó là những gì thực sự đẩy dự án về phía trước và cũng cho phép các sửa chữa nhỏ khác cũng xảy ra.

Bennett:

Và khi tiền ở đó, hãy đi trong khi bạn có nó. Một hệ thống âm học biến Yamaha AFC3 là những gì họ muốn đối phó với các nhu cầu rất đa dạng của địa điểm linh hoạt này. Họ đã có rất nhiều chương trình lớn ở nơi này với chỗ ngồi linh hoạt và điều đó đòi hỏi một số cơ hội sáng tạo trên âm học.

Cướp:

Những người trong nhà hát, trọng tâm lớn của họ không phải là sự củng cố của những người biểu diễn, nhưng họ làm rất nhiều hiệu ứng không gian trong nhà hát và nhu cầu của họ vượt xa bất kỳ nhà hát nào khác mà chúng tôi từng làm việc. Vì vậy, suy nghĩ ban đầu là ổn, tốt, chúng tôi có thể thực hiện một số loại LCR cố định trên ba khu vực chỗ ngồi và cung cấp cho họ một loạt các giắc cắm di động và họ chỉ có thể cắm bất cứ thứ gì chúng cần Đã quen với những năm 80, tôi nghĩ, khi hệ thống ban đầu được đưa vào đó. Sau đó, chúng tôi bắt đầu suy nghĩ về nó thêm một số và đây là một phòng âm thanh thực sự kỳ lạ. Thời gian hồi âm tự nhiên có thể là nửa giây, có thể là 6/10 giây và nó không thực sự cảm thấy như một nhà hát hoặc một không gian nghệ thuật biểu diễn truyền thống nơi bạn sẽ đến và chỉ dự án không được giải thích. Và đó là khi chúng tôi nghĩ về các hệ thống loại âm học biến. Có rất nhiều người trên thị trường. Và chúng tôi đã quyết định Yamaha vì dường như với tôi rằng hệ thống có thể được tích hợp nhiều nhất thông qua chúng với tư cách là nhà sản xuất. Và có vẻ như phần cứng của họ phụ thuộc nhiều hơn so với các tiêu chuẩn kỹ thuật ngày nay so với rất nhiều đối thủ mà mọi người quen thuộc.

Bennett:

Vâng, tôi nghĩ rằng tôi nên gọi cho bạn trước khi tất cả những điều này xảy ra và yêu cầu bạn giữ cho đến khi tôi có thể là một số cổ phiếu trong loa Yamaha. Hãy xem, bạn đã có rất nhiều trong số họ ở đây. Tôi trông giống như 60 hoặc hơn VSX8, is1118 subs, tất nhiên là Yamaha Amps, bộ trộn Yamaha. Có vẻ như bạn đã có một chút thử thách về nơi đặt bộ khuếch đại.

Cướp:

Tòa nhà ban đầu, nó không phải là một nhà hát. Tôi tin rằng đó thực sự là một phòng tập thể dục nếu bộ nhớ phục vụ tôi chính xác. Và một triệu năm trước, nó đã bị một kẻ chủ mưu và ngồi trống. Họ quyết định ổn, chúng ta nên phá bỏ điều này và đã có một cuộc biểu tình lớn và quyết định ổn, chúng ta có thể làm cho một số lớp học từ đây và chúng ta cũng có thể làm cho nghệ thuật biểu diễn không gian này. Vì vậy, thực sự điều duy nhất ban đầu cho tòa nhà là các bức tường bên ngoài, nhưng bởi vì họ phải xây dựng nó trong những giới hạn mà họ phải rất sáng tạo. Vì vậy, căn phòng mà tất cả các thiết bị ẩn - nó nằm dưới chỗ ngồi và tất nhiên vì chỗ ngồi trên trần nhà thực sự cào lên trong căn phòng này. Vì vậy, ở mức thấp, nó cao khoảng năm feet và nó dốc có thể đến bảy nếu bạn may mắn, và có thể bốn chân bằng dấu chân tám chân. Vì vậy, không có nhiều chỗ trong đó và với tất cả các thiết bị mới, nó thực sự sẽ trở thành một lò nướng pizza vì chúng tôi đã tính toán khoảng 20.000 BTU với thiết bị mới được lắp đặt và chúng không thực sự thích ý tưởng bán hàng Pizza tại nhà hát. Nhưng tôi nghĩ rằng nó sẽ có lợi nhuận. Vì vậy, họ đã phải đặt ở cấp độ phân chia. Họ đã phải làm một số việc làm lại điện để có thêm dịch vụ trong đó. Vì vậy, bây giờ chúng tôi đã có 80 kênh khuếch đại và giá 24 RU. Ngoài ra, chúng tôi đã có các đầu AFC và một số công tắc mạng và UPS và những thứ tương tự cho điều hòa điện và giá 24 RU khác. Vì vậy, nó hầu như không phù hợp ở đó và thực sự rất nhiều đến nỗi họ phải di chuyển các tấm điện hiện có ra bên ngoài bức tường của căn phòng đó bởi vì, tất nhiên, bạn phải cách bảng điện ba feet. Và vì vậy, họ phải di chuyển nó vào bức tường bên ngoài để đáp ứng mã, vì vậy đó là căn phòng chật hẹp như thế nào.

Bennett:

Và bạn đã cài đặt bộ trộn nhà chính là tốt. Tôi nghĩ rằng đó là một QL5.

Cướp:

QL5, yeah. Thực hiện hệ thống mặt trước Yamaha để trở lại thực sự cho phép một số tích hợp rất chặt chẽ giữa bất kỳ định tuyến kỹ thuật số nào mà chúng tôi sẽ làm, các mic không dây mà chúng tôi sẽ làm và làm cho nó thực sự dễ dàng hỗ trợ và giám sát vì QL, như bạn Biết, khi bạn thêm các thiết bị Dante cụ thể, họ có hồ sơ trong đó có rất nhiều thiết bị Dante thông thường như thiết bị AFC và micrô MRX7 và không dây và những thứ như thế. Vì vậy, nó thực sự làm cho định tuyến Dante trở nên dễ dàng nếu họ cần thay đổi điều đó một cách nhanh chóng với bảng điều khiển và cho phép họ duy trì việc vá vật lý cho mọi thứ nhưng thực hiện việc vá ảo thông qua các tuyến đường Dante trên bảng đến nơi họ muốn thực hiện các hiệu ứng 3D của loa, nó được dán nhãn rõ ràng trong đó chính xác những gì đầu ra trực tiếp này đi đến để nó thực sự dễ dàng cho họ hoạt động sau khi cài đặt. Bất cứ khi nào có hiệu ứng không gian hoặc âm thanh định vị trong nhà hát, họ có thể dễ dàng quyết định nơi diễn ra và trực giác lấy nó từ điểm A đến điểm B.

Bennett:

Một trong những tính năng yêu thích của tôi trên toàn bộ loạt QL là Dugan Automixing tích hợp. Tôi yêu khi họ đặt điều đó vào đó. Tôi chỉ nghĩ rằng nó không chỉ là một cái gì đó được giải quyết mà là vô cùng hữu ích và từ cái tên vững chắc nhất.

Cướp:

Vâng. Nó thực sự đã mở ra khả năng của các bộ trộn định dạng bảng điều khiển và khả năng duy trì số lượng micrô mở thấp để bạn có thể tăng khoảng trống mà bạn có thể thoát ra khỏi hệ thống và không gặp vấn đề về phản hồi. Và tất nhiên với nhà hát, có rất nhiều lần bạn có thể có 24 tai nghe cho người biểu diễn và một sân khấu đầy những người biểu diễn, nhưng rất hiếm khi tất cả 24 người sẽ nói chuyện cùng một lúc. Vì vậy, tất nhiên người dân trong quá khứ có thể sẽ cố gắng thực sự đưa họ vào bảng điều khiển kỹ thuật số và phạm vi động của nhà hát thực sự không cho phép xử lý động lực tiêu chuẩn, ít nhất là trong thế giới cổng, bởi vì đôi khi mọi thứ thì thầm nhưng Bạn không muốn mất sự củng cố đó ra khỏi hệ thống. Và dĩ nhiên, những lần khác họ đang hát và rất nhiều người trong số đó, họ biết cách chiếu và họ thực sự có thể khóc. Vì vậy, phạm vi năng động của những thứ trong nhà hát cần phải thực sự vững chắc và cho phép đầu vào rất linh hoạt. Và tôi nghĩ rằng việc tự động hóa thực sự giải quyết được rất nhiều vấn đề mà rất nhiều máy chơi game kỹ thuật số gặp phải về tính linh hoạt và cho phép tự động hóa micrô mở của bạn, đặc biệt là khi bạn có những thứ như đối thoại và lời nói giữa những người biểu diễn trên sân khấu.

Bennett:

Thực sự tiết kiệm một ngày trong các định dạng chưa được ghi lại. Bây giờ với sự phức tạp này, một hệ thống làm thế nào bạn quản lý không vượt quá khả năng định tuyến của thiết bị hiện tại?

Cướp:

Đó không phải là quá nhiều gót chân Achilles, nhưng đó là thứ luôn luôn, luôn luôn trong tâm trí chúng ta. Chúng tôi đã có một bảng tính thực sự, thực sự phức tạp bởi vì rõ ràng việc đưa một mạng lưới Dante vào CAD không phải là rất đơn giản. Vì vậy, trong hệ thống này, chúng tôi có khoảng 240 đầu vào Dante và 320 đầu ra Dante. Vì vậy, chúng tôi đã thực hiện một bảng tính và đặt các công thức vào đó và các điều kiện ở đó đến nơi mọi thứ sẽ có được màu sắc đẹp, đẹp và những thứ tương tự. Bằng cách đó, chúng tôi sẽ biết rằng nếu chúng tôi nhân đôi hai đầu vào thành một đầu ra hoặc nếu chúng tôi vượt quá công suất của chipset thực tế, bạn sẽ biết một số trong số chúng là 64 kênh, một số trong số chúng là 16 kênh. Vì vậy, nếu chúng ta vượt quá dung lượng của chipset, toàn bộ thiết bị trong bảng tính sẽ đỏ và chúng ta có thể cố gắng định tuyến lại mọi thứ thông qua các xe buýt tổng hợp khác và những thứ tương tự như vậy để chúng ta có thể giữ được rất tốt và rất siêng năng với các giới hạn phần cứng được đưa ra . Và tôi muốn nói rằng chúng tôi thường ở mức giới hạn khoảng 95 phần trăm so với những gì phần cứng sẽ xử lý như đã được cài đặt, nhưng tin tốt là nếu họ quyết định rằng họ cần phải làm một cái gì đó trong tương lai và họ cần phải vượt quá Các trường hợp, giới hạn 64 kênh đó vẫn còn rất nhiều khe cắm thẻ và những thứ tương tự có sẵn để họ có thể thêm thẻ mới. Và nếu công nghệ thay đổi và họ cần một chiếc xe buýt âm thanh kỹ thuật số khác, thật an toàn khi cho rằng Yamaha sẽ xuất hiện một khe cắm thẻ cho điều đó và cho phép họ mở rộng tốt trong tương lai.

Bennett:

Một lợi thế lớn khác trong việc ở cùng với cùng một nhà sản xuất thông qua công việc khi nói đến việc chống lại mọi thứ. Tuần tới, chúng tôi sẽ nhận được nhiều chi tiết hơn về hệ thống MIC, liên lạc và điều khiển tại Nhà hát Chapman của Đại học bang Kansas. Đó là Rob Barton với McClelland Sound ở Wichita. Mong được nghe thêm một số về nó.

Cướp:

Cảm ơn bạn rất nhiều, Bennett. Tôi đánh giá cao thời gian của bạn.

PHẦN 2

Trên Podcast SVC, biên tập viên đóng góp Bennett Liles tiếp tục cuộc trò chuyện của mình với Rob Barton của McClelland Sound về việc cài đặt hệ thống âm thanh hoàn chỉnh trong Nhà hát Mark Chapman của Đại học bang Kansas. Ngoài Yamaha AFC3, phi hành đoàn đã cài đặt một hệ thống liên lạc rõ ràng, mics không dây shure, điều khiển màn hình cảm ứng ngoại khóa và máy trộn nhà chính Yamaha QL5.

Bennett:

Đây là Podcast SVC từ tạp chí Nhà thầu Âm thanh & Video với Rob Barton của McClelland Sound. Để biết thêm thông tin, hãy xem các ghi chú và liên kết sản phẩm cho podcast này trên svconline.com.

Tận dụng tối đa sự cải tạo tại Nhà hát Mark Chapman của Đại học bang Kansas, McClelland Sound ở Wichita đã đến với MICS mới, một máy trộn nhà chính mới, điều khiển extron và âm thanh biến đổi với hệ thống AFC3 của Yamaha. Rob Barton của McClellan Sound đã trở lại để hoàn thành câu chuyện về cách họ hoàn toàn trang bị lại nơi này. Điều đó sắp diễn ra trên podcast SVC.

Rob, thật tốt khi bạn trở lại trong tuần này để biết thêm về Dự án Nhà hát Mark Chapman tại Đại học bang Kansas. Dự án lớn với hệ thống điều khiển âm thanh hoạt động của Yamaha AFC3. Thiết lập rất phức tạp với 60 loa nhà chính tất cả được thiết lập để hoạt động cùng nhau và thay đổi âm thanh cho một loạt các hoạt động như vậy ở đó. Truyền thông phi hành đoàn phải trở nên quan trọng trong các chương trình này, vậy McClelland Sound đã cài đặt âm thanh cho hệ thống liên lạc của họ là gì?

Cướp:

Vâng, vì vậy bạn biết đấy, đó là năm 2018 và mọi người đều yêu thích điện thoại di động của họ. Tuy nhiên, trong nhà hát thực sự không phải là một phương tiện tốt. Rõ ràng ánh sáng của màn hình rất mất tập trung và có rất nhiều người làm điều đó bởi vì họ đơn giản là không có hệ thống liên lạc đầy đủ. Những kẻ này đã dựa vào Clear-Com trong hơn 30 năm được sử dụng và chúng tôi sẽ không thay đổi điều đó. Vì vậy, chúng tôi thực sự đã cài đặt trong trường hợp này một hệ thống rõ ràng không dây và có dây. Vì tòa nhà chỉ trải qua một bản sửa chữa ánh sáng nhận ống dẫn và dây đến một số địa điểm mới mà họ thực sự muốn thực sự sẽ tăng chi phí và dòng thời gian của dự án vượt ra ngoài các thông số ban đầu mà họ đã đặt ra. Họ đã có rất nhiều giắc cắm có dây có dây hiện có và vì vậy chúng tôi đã làm mới tất cả các công cụ đó, nhưng khi có một số hạn chế của việc lấy dây từ điểm A đến điểm B, một lần nữa xung quanh các tham số của dự án, chúng tôi đã cài đặt không dây rõ ràng- Hệ thống COM và điều đó cho phép họ có liên lạc bất cứ nơi nào họ cần. Và trong nhà hát này, vì đó là một giai đoạn lực đẩy, họ thực sự không giới hạn bản thân trong sân khấu. Vì vậy, họ thực sự cần có khả năng điều hành sản xuất ở bất cứ đâu trong tòa nhà vật lý và hệ thống rõ ràng, hệ thống không dây, đã loại bỏ nó ra khỏi công viên. Vì vậy, ở bất cứ nơi nào không có giắc cắm vật lý và bất cứ nơi nào chúng tôi không thể có được một giắc cắm vật lý, chẳng hạn như phòng vé chẳng hạn, chúng tôi đã cung cấp cho họ các gói cơ thể không dây và chúng có thể thực sự vận hành hệ thống liên lạc và thực sự Dây xích ra khỏi các nhân viên kỹ thuật khi cần thiết.

Bennett:

Chà, một trong những khía cạnh sáng tạo hơn cho vấn đề này, một khi bạn đã kéo tất cả dây và thực hiện tất cả các kết nối, là lấy một hệ thống phức tạp như Yamaha AFC3 và làm cho tất cả rất đơn giản để kiểm soát. Tôi nghĩ rằng có một bảng điều khiển Extron TLC Pro 521M ở đâu đó. Điều đó có kiểm soát hệ thống AFC không?

Cướp:

Tuyệt đối. Tất nhiên, một trong những điều bạn muốn làm, với âm học thay đổi là thay đổi trong âm học. Vì vậy, yeah, chúng tôi có một bảng điều khiển extron nằm trong gian hàng âm thanh. Nó thực sự phục vụ rất nhiều chức năng. Nó sẽ kiểm soát các cài đặt trước AFC mà chúng tôi thiết lập. Tôi nghĩ rằng chúng tôi đã thiết lập có thể năm cài đặt trước cũng như thực sự điều chỉnh trực tiếp theo thời gian hồi âm. Vì vậy, họ có thể nhanh chóng nhảy xung quanh cho các cài đặt khác nhau, nhưng nếu tôi phải làm gì đó một cách nhanh chóng, họ có thể tăng tốc khá tốt trong vài giây. Vì vậy, nếu chúng cần một hiệu ứng - và vụ nổ hoặc một cái gì đó - nó cho phép họ thực hiện loại điều chỉnh đó một cách nhanh chóng và trực giác thay vì phải thực sự biết cách đăng nhập vào DSP và có khả năng chỉnh sửa chương trình, mà chúng tôi chắc chắn sẽ không muốn điều đó sẽ xảy ra dù sao. Phải mất một thời gian dài để ủy thác hệ thống đó. Và vì vậy, ngoài việc kiểm soát AFC, nó sẽ kiểm soát các nguồn chương trình như trình phát CD và micrô thông báo để vận chuyển máy nghe nhạc CD và khối lượng của micrô thông báo. Nó cũng sẽ thực hiện định tuyến trong suốt không gian nhà hát, vì vậy nếu họ muốn gửi một máy nghe nhạc CD đến nhà hát thích hợp giữa các thay đổi khác nhau hoặc các phần của một vở kịch, những thứ tương tự, họ có thể định tuyến trình phát CD ở đó. Nhưng nếu họ không muốn nó ở đó, họ có thể định tuyến đến sảnh, họ có thể định tuyến nó đến những nơi khác trong nhà hát. Và hơn thế nữa, nó cho phép họ phân chia hệ thống, vì vậy nếu họ chỉ muốn có một cái gì đó đang diễn ra trong sảnh thì họ có thể thực hiện tuyến đường đó. Vì vậy, họ có thể làm điều đó với các micrô trên cao AFC thực tế, hãy gửi chúng đến các khu vực khác nhau. Họ có thể làm điều đó với các trình phát CD, micro thông báo và tiếng chuông nhà hát khá linh hoạt và trực giác mà không phải lo lắng về giai đoạn vá và một loạt các máy biến áp và những thứ tương tự. Họ chỉ cần nhấn một nút và gửi nó ra đó. Và sau đó, chúng tôi thực sự kiểm soát tiếng chuông nhà hát với một bảng điều khiển cảm ứng. Vì vậy, họ đã có khả năng tải các tệp sóng khác nhau trên thẻ flash nhỏ gọn hoặc họ có thể FTP vào đó nếu họ muốn và thiết lập một vài chuông khác nhau cho một chương trình.

Bennett:

Bạn biết đấy, tôi có ý định đến tuần trước khi chúng tôi nói về hệ thống âm học biến Yamaha AFC3. Khi bạn đi vào dự án này, bạn đã có bao nhiêu kinh nghiệm trong việc cài đặt các hệ thống điều khiển trường hoạt động này?

Cướp:

Không thực sự. Rất nhiều hy vọng và ước mơ. Đây là hệ thống AFC đầu tiên của chúng tôi. Hy vọng rằng đó không phải là cuối cùng của chúng tôi. Chúng tôi yêu nó. Ý tôi là tất cả mọi người trong phòng đều cười toe toét từ tai sau khi chúng tôi kết thúc việc vận hành và trình diễn nó cho rất nhiều nhân viên và người biểu diễn sân khấu. Vì vậy, chúng tôi liên tục tìm kiếm các cơ hội trong tương lai. Rõ ràng không phải mọi nhà hát là một cơ hội tiềm năng cho loại công nghệ này và loại hệ thống này, nhưng những người cần nhiều sự linh hoạt nhưng cũng có một không gian âm thanh rất được kiểm soát là một ứng cử viên tuyệt vời cho loại hệ thống này. Đáng chú ý có lẽ chúng ta đã trải nghiệm rất nhiều công nghệ cạnh tranh và nó thực hiện những gì nó phải làm, nhưng mẹo đó thường là một hệ thống độc lập thực sự chỉ củng cố căn phòng. Trong trường hợp này, vì chúng tôi sử dụng kép của hệ thống - có hệ thống AFC cũng như PA thực tế cho phòng - sự tích hợp giữa đầu Yamaha và phần AFC của đầu Yamaha thực sự cho phép chúng tôi làm bất cứ điều gì Điều đó chúng ta cần phải làm với hệ thống này và bất cứ điều gì mà bạn thường mong đợi từ một hệ thống nhà ở trong một không gian nghệ thuật biểu diễn.

Bennett:

Và một phần lớn trong số đó là mics, vậy bạn đã đưa loại mics nào trong thiết lập này cho họ?

Cướp:

Vì đây là những gì họ gọi là một hệ thống AFC kép, đây là một mảng gồm tám trong số Audix SCX1C, là mô hình cardioid. Và chúng tôi thực sự đã mua chúng trong các cặp phù hợp chỉ nghĩ rằng điều đó sẽ giúp đảm bảo đáp ứng tần số của từng người là giống hệt nhau trong suốt âm mưu sân khấu. Nói chung, họ sử dụng mics hướng Omni trên rất nhiều trường hợp, cụ thể là khi họ đang cố gắng nhận được hồi âm thay vì phản ánh sớm. Họ thường thực hiện cardioid để phản ánh sớm, nhưng điều này vì hệ thống thực sự đóng vai trò là chức năng AFC cũng như Nhà PA và nhà hát ảnh hưởng đến hệ thống hệ thống ở SPL cao hơn một chút. Và vì vậy, nếu họ có màn trình diễn và họ thực sự cần một phạm vi năng động, chúng ta có thể tăng cường nó và không gặp phải bất kỳ hiện vật kỳ lạ hoặc thậm chí tệ hơn, phản hồi.

Bennett:

Và đối với các mics mà người biểu diễn sử dụng trên sân khấu, bạn đã đi với một hệ thống không dây shure. Tôi có thể nghĩ rằng với tất cả những thứ bạn phải đưa lên trên ngôi nhà trên đó để thiết lập hệ thống ăng -ten RF cho các mics có thể đã có một chút khó khăn. Bạn đã sử dụng hệ thống mic Shure nào?

Cướp:

Chúng tôi đã đi với Shure ULXD chủ yếu vì tích hợp Dante cũng như điều khiển và tích hợp giám sát được tích hợp vào màn hình QL5. Vì vậy, rõ ràng chúng tôi có thể theo dõi RF và thời lượng pin trực tiếp ra khỏi bảng điều khiển, điều mà tôi nghĩ là tuyệt vời. Và nó thực sự chỉ là một chi tiết tốt của quy trình làm việc. Vâng, tất nhiên tôi có thể nhìn vào một giá chứa đầy người nhận và xác định những gì đang xảy ra nếu tôi gặp vấn đề, nhưng nó ở ngay trên màn hình. Nó nằm trong khuôn mặt của tôi. Và nó thực sự cho phép một quy trình công việc hợp nhất hơn để thực hiện một sản xuất. Họ thực sự có khá nhiều kênh UHF-R, nhưng rất nhiều trong số họ thực sự đã ở trong ban nhạc 600 MHz, như bạn biết gần đây đã được bán hết trong bản nâng cấp của FCC. Vì vậy, họ vẫn có một số trong phạm vi 500 MHz, nhưng họ cũng được chia sẻ giữa một vài địa điểm biểu diễn nghệ thuật trong khuôn viên trường và họ chỉ cần chúng vào khi cần thiết. Vì vậy, những gì chúng tôi đã làm là chúng tôi thực sự đã cung cấp một bảng kết nối và bộ khuếch đại phân phối ăng -ten để họ có thể lấy tất cả không dây hiện có của họ và chỉ cần cắm nó vào bảng kết nối và vào hệ thống RF House. Đối với ăng-ten, chúng tôi đã thực hiện địa điểm RF dfin là ăng-ten băng rộng. Vì vậy, họ có thể sử dụng bất kỳ không dây nào mà họ đã sở hữu nhưng rõ ràng cũng sử dụng các kênh mới và có khả năng bất kỳ kênh nào họ sẽ thuê nếu họ vượt quá khả năng của những gì họ đã sở hữu. Và vì nhà hát thường sẽ có những người biểu diễn vào hậu trường hoặc sảnh, hoặc có thể họ thậm chí có một sự kiện thực sự ở sảnh nơi họ cần một trong những micrô không dây, sự kết hợp giữa LPDA và các yếu tố di-Chính DFIN thực hiện một công việc thực sự tốt bao gồm nhà hát thích hợp cũng như địa điểm mở rộng để có rất nhiều sự linh hoạt trong cách các tín hiệu RF phân cực thực sự đến. Chúng tôi thực sự nghĩ rằng các sản phẩm địa điểm RF là những người giải quyết vấn đề lớn, đặc biệt là trong môi trường nhà hát và RF phức tạp, vì vậy chúng tôi sử dụng chúng thường xuyên như nó có ý nghĩa. Và chúng tôi thực sự cố tình có nghi thức micrô kém, vì vậy chúng tôi đã lấy một trong những tay cầm bằng tay, đi bộ cả bốn cấp độ của không gian nhà hát, đi bộ trên tầng hầm trong khi che ăng-ten trên máy phát và chỉ đi bộ xung quanh Cố gắng để có được những người bỏ học, cố gắng ôm lấy thứ đó và khiến nó bị cắt ra và chúng tôi thực sự không có một người bỏ học nào, kể cả trong tầng hầm. Và chúng tôi đã thực sự ấn tượng và là một người ủng hộ rất lớn cho một số công nghệ mà địa điểm RF đang đưa ra thị trường. Cũng vì không dây di động hiện tại mà họ lái từ địa điểm này sang địa điểm khác trong khuôn viên trường và các nguồn RF tiềm năng khác gần khuôn viên trường đại học, chúng tôi thực sự đã sử dụng phần mềm Workless Work Hàng tồn kho mà họ đã có, cộng với tám kênh mới mà chúng tôi đã cài đặt. Vì vậy, nó cho phép chúng tôi quét môi trường và với một nút bấm khá tốt triển khai nó và sau đó đảm bảo rằng không có bất kỳ sự bất thường hay bất cứ điều gì tương tự trong quá trình thiết lập. Vì vậy, những người ủng hộ thực sự lớn của việc làm bài tập về nhà của bạn khi nói đến RF vì không có gì tệ hơn tiếng ồn trắng và tĩnh ở 110 dB cho một sự kiện.

Bennett:

Ồ, tốt. Điều đó chắc chắn thu hút sự chú ý của mọi người trên hệ thống âm thanh.

Cướp:

Ồ, vâng. Nó sẽ đánh thức ai đó dậy. Phải. Vâng.

Bennett:

Nơi này có một giai đoạn lực đẩy và chỗ ngồi phải linh hoạt. Tôi đã suy nghĩ về một điều về điều này. Tôi không biết liệu họ có thực hiện nhiều vở kịch sân khấu trong đó không nhưng đó có phải là một thách thức đáng kể cho hệ thống AFC3 không?

Cướp:

Không. Vì vậy, chỗ ngồi trong phòng và kiến ​​trúc, điều duy nhất gây khó khăn cho việc thực hiện là một phép đo trên mỗi lần truy cập từ mỗi loa. Chủ yếu là xung quanh chu vi của chính tòa nhà, nhưng rất nhiều loa xung quanh chu vi không thực sự trên trục với bất kỳ người nghe nào nhưng họ vẫn bắt buộc phải lấp đầy phòng bằng âm thanh và xử lý hệ thống AFC để mở rộng hồi âm thời gian. Đó thực sự là thách thức duy nhất cho bất kỳ chỗ ngồi nào. Thép phía trên sàn catwalk, nếu bạn không cẩn thận, chỉ cần đi trên sàn catwalk, bạn sẽ đập đầu vào nó. Vì vậy, trong đó có lẽ 90 phần trăm người nói, chúng tôi có thể đưa tất cả chúng lên sàn catwalk và bắt đầu cài đặt chúng từ chính sàn catwalk, điều này thực sự tiện dụng. 10 phần trăm khác hoặc lâu hơn chúng tôi phải sáng tạo và chúng tôi đã đưa một số giàn giáo vào địa điểm. Tất nhiên đây sẽ là nơi không có sàn catwalk nên dễ dàng truy cập miễn phí và rõ ràng để cài đặt loa ở đó. Về cơ bản, chúng ở một mô hình lưới trên tám trung tâm feet hoặc lâu hơn. Nó thực sự khá dễ dàng để cài đặt loa và một trong những lợi thế lớn nhất đối với người nói mà chúng tôi đã chọn từ Yamaha - SX8 - là cấu hình thấp của người nói, chúng tôi thực sự lo lắng về (1) can thiệp vào âm mưu ánh sáng và gây ra bóng tối và (2) người chạy vào loa, đập đầu vào đó và phá hỏng hoàn toàn mục tiêu của mọi thứ. Nhưng họ thực sự cung cấp một giá đỡ mặt dây chuyền làm cho loa thậm chí còn cấu hình thấp hơn để họ thực sự phù hợp với các chùm i của nhà hát. Vì vậy, đó là một cài đặt khá tốt và không ai sẽ đánh đầu vào loa. Họ sẽ đánh nó trên tia i trước.

Bennett:

Có rất nhiều thứ để làm việc và phối hợp trong dự án, tiếp nhận mic không dây, hệ thống liên lạc và hệ thống Yamaha AFC3 nhưng bạn đã nhận được tất cả và làm nên bây giờ bạn có kinh nghiệm AFC3 vì vậy bạn đã đến với McClelland Sound ?

Cướp:

Năm 2017, chúng tôi đã bị chi phối khá tốt bởi các dự án giáo dục đại học cho cả nghệ thuật biểu diễn và đa phương tiện trong lớp. Chúng tôi dự báo khá tốt một năm 2018 bận rộn không kém, nhưng chúng tôi thực sự nghĩ rằng nó sẽ trở lại sân vận động thể thao và nhà thờ cúng. Vì vậy, tôi nghĩ rằng chúng ta chắc chắn sẽ nói chuyện với các bạn một lần nữa có lẽ sau mùa hè, nhưng rất nhiều hệ thống đấu trường bóng đá và bóng rổ định dạng lớn là những gì chúng ta đang nghĩ đang xuất hiện.

Bennett:

Chà, đó chắc chắn sẽ là một loại dự án khác nhưng thật tuyệt khi nghe về dự án này. Tôi thích nghe về các hệ thống âm học biến vì khía cạnh sáng tạo đối với thiết kế và sự kiểm soát của nó. Rob Barton từ McClelland Sound ở Wichita, Kansas và Nhà hát Mark Chapman của Đại học bang Kansas. Một hệ thống Yamaha AFC3 hoàn toàn mới và tất cả những thứ khác. Cảm ơn vì đã đi cùng tôi về điều này, Rob.

Cướp:

Bạn rất được hoan nghênh, Bennett. Cảm ơn vì đã có tôi trong chương trình.

Manhattan, KS, Hoa Kỳ